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| 北方论坛 > 天津广播 > 天津文艺广播论坛 > 相声曲艺 > 主题:听过陆倚琴老师的《激浪丹心》的感想 | 【取本贴地址】【字体：大 中 小】 |
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| 作 者 | 主 题 |
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打柴的人
头衔:初级会员 注册日期:2005-11-30 积分:26 发贴:42 精华:0 BLOG |
1 楼 听过陆倚琴老师的《激浪丹心》的感想 很感谢"曲苑大观"的编辑老师播出了陆倚琴老师的《激浪丹心》！听后心情久久不能平静，写出来和众位喜欢鼓曲的朋友们共同探讨。如果提到 陆老师的早期代表作，很多的朋友都会说是《椰林红旗》、《打虎上山》。其实如果要问哪段是陆老师自己第一个装腔谱曲的鼓曲唱段呢？恐怕很多人都不会答出来。答案就是这段《激浪丹心》！听陆老师说过，这段《激浪丹心》是在上个世纪五十年代后期，六十年代初期，陆老师到大庆油田慰问演出的时候，在看到由北京曲艺团的同志拿来的这段唱词，非常激动，为里面的内容感动，就在大庆油田的工地现场的帐篷里，陆老师用一个晚上的时间，六个小时后，把这段谱曲装腔，有了后来流传开来的这段具有骆派风格，唱腔丰富，感人至深的《激浪丹心》！ 在和陆老师交谈时，问到为什么会想到把川江号子运用到段子里去时候。陆老师笑了笑，这样说：“我是为了实现我的一个愿望！当年，我在北京进修学习民族声乐的时候，班里有一位来自四川的同学，在课余时间，他总给我们唱他的家乡的民歌，其中他唱的川江号子给我的印象很深，我非常喜欢其中的旋律！当时就想，以后我一定要在京韵大鼓的段子中用上这段川江号子!" 艺术是相通的，在骆派艺术中巧妙的运用兄弟曲种，姊妹艺术的表现方式层出不穷：骆老的《和氏璧》中就曾借鉴了京剧李维康《蝶恋花》中的旋律，《卧薪尝胆》中就有昆曲的音乐，一次演出前骆老曾对京剧演员杨春霞说，你的那段《家住安源》（京剧《杜鹃山》中的唱段）很好听，你听我一会儿要唱的这段就有你的《家住安源》。 陆倚琴老师长期跟随骆老，深得骆派艺术的精髓。从她演唱的段子中，可以看到她很好的继承了骆派的声腔特点，而又巧妙的运用到新编唱段中，给观众以耳目一新的感觉，广为传唱。 举几个小例子： 1、在陆老师的《椰林红旗》中，当唱到"洪常青横眉冷对昂然不睬，望长空不由得豪情澎湃激荡内心"一句时，陆老师在处理“昂然不睬”时很巧妙地借鉴了骆派《子期听琴》中“钟子期昂然不睬，就把这个官船上”中的旋律，但和听琴中又不完全一样，运用得很巧妙，很符合当时“洪常青”人物的特点！《椰林红旗》后面的部分也很巧妙的加入了其它艺术《红色娘子军》中的旋律，艺术的感染力非常的强，成为当时家喻户晓的流行唱段。 2、在陆老师的上世纪八十年代初创作的获得鲁迅文艺奖的作品中的《渔家女》中在开头部分，很巧妙的借鉴了骆派《祭晴雯》中的旋律，歌颂了彭老总和人民群众的深厚感情；在另一部获奖作品《台湾信鸽》中，陆老师在塑造小阿莲时，运用了儿童的语气和声调，在拟人模仿”鸽子“的表情感受时又惟妙惟肖，在后面的唱段旋律中，陆老师很巧妙的运用了日本电影《鸽子》中的旋律；在八十年代中后期创作《湘云醉眠》时，在唱到”顾不得翠镯轻动，玉腕留痕“时，陆老师很巧妙得将电影《乡恋》中小凤仙的音乐运用进来，听来摇曳多姿，把酒后湘云的醉态描绘地可爱生动。 建议编辑老师，整理一下在骆派的段子中运用新的旋律进行创作的专题，如果能请陆老师讲解一下，这些段子创作的过程，和如何为了丰富骆派京韵大鼓的声腔艺术，几代艺术家的创作心得，相信会给以后的曲艺工作者进行改革创新留下很宝贵的经验的。 [?] |
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2008-07-02 12:05:52
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梁文逸
头衔:版主 注册日期:2006-10-16 积分:101 发贴:379 精华:0 BLOG |
2 楼 您的建议非常好。除了我们目前难以找到音频的唱段外，其它都可以做精心赏析节目。 谢谢您，望多联系。 [?] |
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2008-07-04 18:15:46
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打柴的人
头衔:初级会员 注册日期:2005-11-30 积分:26 发贴:42 精华:0 BLOG |
3 楼 补充几点 1、陆老师的《打虎上山》开头的的旋律很好的借鉴了京剧《智取威虎山》中“穿林海”的旋律，而且这段的开头是在“板”上张嘴，很有别于京韵大鼓传统段子中从“中眼”或者“末眼”起唱的规律，很有创新。2、陆老师在八十年代末期的九回《西厢》应该是她的个人艺术创作的高峰，每段用一道不同的辙韵，其中的《张生惊艳》、《莺莺和诗》、《莺莺听琴》、《月下佳期》、《长亭送别》等段子广为传唱。尤其值得一提的是，在《莺莺听琴》最后的“凤求凰”的部分、在第九回《长亭送别》中陆老师也运用了“反二黄”的唱腔，说明陆老师对骆派的《摔琴》中的“反二黄”唱腔进行了很好的移植，起到了很好艺术渲染作用。 3、陆老师在演唱中“念白”也很讲究，下过很深的功夫！听陆老师说过，每创作一段新的作品后，“整个人就像被掏空了一样”，可见陆老师在进行创作时对每个字的行腔，气口都的认真研究，反复地揣摩。在歌颂陈毅元帅革命精神的段子《梅岭诗篇》中的大段念白，气势磅礴，大义凛然；在《莺莺和诗》中的模仿莺莺念诗的部分的旋律听完让人感觉回肠荡气；在《可卿托梦》中模仿秦可卿最后念出“三春去后诸芳尽，各自需寻各自门”时又是那么的哀怨悲凉，都给人很深的印象。 [?] |
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2008-07-07 12:02:21
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打柴的人
头衔:初级会员 注册日期:2005-11-30 积分:26 发贴:42 精华:0 BLOG |
4 楼 再次补充一个细节 根据陆老师讲，她在唱这段《激浪丹心》的时候，是常宝霆等曲艺团的众多名家给她配唱“川江号子”，希望能采访一下陆老师请她讲讲当时演出时的情景。[?] |
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2008-07-25 11:18:52
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